在《沙丘2》中，导演丹尼斯·维伦纽瓦对原著的最大改革在两名女性脚色身上——保罗的母亲杰西卡和恋东说念主契妮。

她们在《沙丘》演义的后半段透顶沦为破碎，但在电影里却从始至终是承载主题抒发的紧要东说念主物。

杰西卡怂恿保罗拥抱权力，成为救世主，并为此在背后汲取将就时间。契妮则对救世主传奇抱持怀疑，饱读吹保罗信守良知，违背权力，找到属于我方的身份。

她们标识着保罗内心构兵的南北极：眷属包袱、权力诱惑 vs 秉持个性、寻找自我。

在维伦纽瓦看来，他作念出的改革更靠拢《沙丘》作家弗兰克·赫伯特的初心。在《沙丘》演义形成颠簸后，赫伯特对不少东说念主将保罗当成骁雄感到失望。

他确实想塑造的是一个反骁雄，通过形容保罗在权力影响下的沉溺，抒发宗教、强权政事、魔力首领三者联接的危机性。

他想写的是一则警世寓言。

维伦纽瓦的改革恰是要超过保罗脾性异变的历程和《沙丘》的警世意旨。若是说电影《沙丘1》讲的是一个芳华成长故事，《沙丘2》即是一个制造神话首领、洗脑众生、夺取权力的政事东说念主性寓言。

赫伯特构建的警世寓言包含两个主题层面。

第一层是东说念主性和侥幸，呈现于保罗的身份寻找历程中。他是父亲厄崔迪眷属的独一接管东说念主，又是母亲效用培养的姐妹会天选首领。从竖立运转，父母也曾为他规则了身份，决定了前路。

国际法和国际安全协议对于飞艇飞入他国领空的情况有明确规定，1944年签署的《联合国国际民航公约》规定，国家应当对飞越其领空的所有航空器提供安全保护。

而说来巧合的是，刚好被一辆Model 3车主接单。在接近70公里的回程路上，也和车主聊了不少关于他这辆车的事情。

关系词，跟着保罗个性的醒悟，他也在寻找着属于我方的身份。

从《沙丘1》到《沙丘2》，保罗在眷属、宗教和自我三种身份间束缚造反，在眷属仇恨的重担下，在母亲的影响和将就下，保罗注定无法解脱王权接管者和宗教救世主的身份桎梏，也就注定难逃背离良知、拥抱权力、东说念主性沉溺的侥幸。

《沙丘2》中，维伦纽瓦不息从保罗的视角切换到契妮，引颈不雅众用她的眼睛细察保罗的内心造反和脾性变异。契妮是保罗的爱东说念主，确信他不该成为救世主，想要帮他温情侥幸的樊笼，建造自我身份。

她同期亦然独一保持感性的弗雷曼东说念主，识破救世主传奇的履行仅仅强权适度弗雷曼民族的时间。

通过形容契妮对千里着舒温情温柔的信守，以及她与保罗之间的青睐，维伦纽瓦映射出保罗在三重身份角斗中的灵魂格杀。保罗最终采取权力，背弃契妮，也爆发出冲击灵魂、引东说念主深念念的力量。

原著中，契妮仅仅至心奴婢着保罗的分解，因循他的通盘决定，包括登上皇位。比拟之下，维伦纽瓦创造的契妮知道更生龙活虎，富饶深意。

在东说念主性和侥幸以外，赫伯特的警世寓言还包含第二个层面——政事反念念。这层主题在《沙丘1》中只见综合，在《沙丘2》中才全面伸开。杰西卡成为政事反念念的中枢载体。

她竭力于将保罗培养成宗教救世主，以此夺取最高政事权力。在《沙丘2》中，杰西卡尽显贪念。她凭借姐妹会的超智力和影响力，一步步指令保罗拆开天禀，成为无出其右、洗脑群众的精神首领。

维伦纽瓦效用形容杰西卡跟保罗角力、对保罗扩张精神纠正、鼓动保罗夺权的历程，突显出宗教、魔力首领和政事强权相联接所形成的可怕效率，而这恰是赫伯特在《沙丘》中政事反念念的中枢。

除了对杰西卡的形容，政事反念念主题也体当今故事设定中。《沙丘》的中枢戏剧冲解围绕天子和不同眷属的权力构兵建构，而对香料的适度权又是矛盾的源泉和焦点。故事中的政事体系看似不异中叶纪帝制，皇冠信用履行亦然对近当代海外政事的隐喻。

《沙丘》演义出书于1965年，赶巧好意思苏冷战岑岭。赫伯特将故事重心放在几个遒劲势力图夺对自然资源的适度，原来生涯在自然资源地皮上的民族遭就义残害，知道是在隐射冷战时的海外关系。

宗教和强权政事联接创造出极权首领，洗脑寰球，也映射出冷战中盛行的国度对公民职权的扰乱适度。

此外，香料这一物本钱身也透出政事朝笑意味。赫伯特对它的界说是一种能刺激精神、引发幻觉的物资。1960年代的西洋致幻剂盛行，赫伯特我方就热衷吸食迷幻蘑菇。香料的致幻特色知道与此关系。

故事里引发天地血流成渠、决定东说念主物死活侥幸的自然资源居然是一种强力致幻剂，尽显海外政事构兵的纰缪性。

回归来说，沙丘主题中的东说念主物和侥幸层面秉承自哈姆雷特式的古典悲催，政事反念念层面展现出赫伯特对1960年代海外政事样貌的念念考和忧虑。《沙丘》的政事反念念也展现出回归历史、意象改日的细察力。

自然资源引发的政事势力纷争、遒劲国度对弱小民族的适度、强权政事对群众的洗脑、对个东说念主职权的扰乱，这难说念不是鸠合古今、到当今依然浩繁存在的征象吗？

这亦然为什么《沙丘》能成为跨时期的流行文化经典。它不单构建了一个假想力超凡的科幻天地，更将经典文体的东说念主生侥幸母题和富饶普世洞见的政事寓言如鱼似水。

由此也可看出，维伦纽瓦对两名女性脚色的改革推论，自然偏离了原著情节，却更强化了沙丘的两层警世母题。

他执准了《沙丘》的中枢，在精神上作念到了对赫伯特高兴的诚实。

皇冠hg86a

关系词，《沙丘2》的剧作照旧留住了一个令东说念主朦拢的破绽——莫得充分展现出保罗的内心回荡历程。无论保罗回荡前对成为救世主的疑虑，亦或回荡后的脾性变异，电影齐形容得浓墨重彩。

鼓动保罗内心回荡的外因——母亲的影响力和眷属复仇的重任——也齐有用铺垫。为什么偏巧对保罗的回荡历程仓促带过？这一问题自然对保罗的东说念主物好意思满性并未形成质的伤害，却仍难以残暴。

若是说《沙丘2》在故事和东说念主物方面是绰绰有余，视觉创造方面即是叹为不雅止。

这不仅仅因为相较前一部有了更多强大当作样貌，更因为维伦纽瓦对《沙丘》原著的视觉呈当今第二部中更完善，也更涉及到东说念主物和设定的深层。

视觉创造力最初体现于色系的变化。着手沙漠的残阳如血，保罗和契妮互诉衷肠时的金色柔光，保罗独霸沙虫的黄沙漫天，哈克南眷属领地的瑕瑜色阳光，后半段颜色浓度的逐步消褪淡化，这些大写意、强对比的色块呈现出的不仅仅视觉好意思感，也反应出不同民族的特色。

开朗、壮好意思、粗砺的黄沙外化出弗雷曼东说念主的执意质朴，亦然弗雷曼民族与沙漠血肉贯串、死活共存的印证。

哈克南族滋长在瑕瑜冰冷的阳光下，光照和温度的自然缺失形成资源的匮乏，令哈克南东说念主与自然悉数割裂。这亦然他们森林礼貌式阴毒民族性的来源。

同期，跟着影片进行，举座光影颜色由明转暗、由浓褪淡，这也暗合保罗在眷属侥幸和政事权力影响下，从单纯温柔的少年走向冷情狂暴掌权者的异化历程。

视觉创造力还体现于强大当作样貌的计算。最富代表性确当属对独霸沙虫的展现。

这是原著中的重心设定，但赫伯特没给出任何原贯通释。维伦纽瓦不但将独霸沙虫的历程视觉化，还通过展现保罗学习独霸沙虫的历程，为沙虫独霸建造起视觉上的科学合感性。

这也让沙丘的当作样貌在感官刺激之上更富科幻假想力。

终末，亦然最紧要的，维伦纽瓦将《沙丘》的“中叶纪改日感”奏效规复于银幕之上。

赫伯特将古典史诗、神话传奇和科幻如鱼似水。此种交融作风用笔墨抒发能引发假想，但移植到更具象的影响却容易形成违和感。

维伦纽瓦却作念到了抱成一团，不显跳脱。其中的关键在于他对电影举座调性的把控。

维伦纽瓦以古典神话史诗为中枢来建构《沙丘》的寰宇。故事、东说念主物、设定的证明作风齐懒散出浓郁的古典机要颜色。

在古典调性鸠合长入的基础上，维伦纽瓦再用好意思术计算将改日感纳入古典审好意思体系。飞船、基地、堡垒、斗兽场、宫殿、房间、兵器、服装等多数有着古典作风的外不雅，细节中却也夹带几许从简抽象的改日特色。

以古典为中枢，改日为点缀，任何改日感科幻元素的呈现齐竭力与古典神话作风如鱼似水，是维伦纽瓦打造《沙丘》“中叶纪改日感”视觉好意思学体系的方针。

贵府来源：

Director Denis Villeneuve Talks 'Dune: Part Two' Casting and Production（Moviefone）

Denis Villeneuve and Timothée Chalamet: ‘Dune’ Dynasty （The New York Times)